Scritti giovanili 1912-1922
Il problema veneziano era infine quello che dava più filo da torcere a questi e agli altri artisti del tempo e per problema Veneziano intendo non
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L'intento iniziale è ancora quello caravaggesco di isolare plasticamente una figura nello spazio, ma la risoluzione è diversa perché attuata con un
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dotato fra di essi per riescire quello che non riescì.
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L'Espansione spiralica rappresenta nella scultura quello che l'Elasticità nella pittura di Boccioni.
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nello spazio; comprenderete come in quello non si ritrovasse che fredda arbitrarietà di scomposizione, qui la caldezza di una impressa vitalità.
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Gli studi particolari per le prime opere vi faranno risentire anche più il contrasto ch'io ho già discusso; e in quello per i Vuoti e Pieni astratti
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stramazza quello degli arti singoli e il corpo procede radente per la pura pressione che la materia inarcata sorto la curva forzata dorsale imprime all'altra
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Non aspetto da lui più di quello che ha fatto, ma semplicemente qualcosa di diverso, qualche diverso capolavoro.
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Nessun turbamento perciò nel dare - a modo mio - il benvenuto a questo giovine artista; quello gioioso, tutt'al più, di averlo veduto arrivare così
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traverso, confonde il verticalismo gotico con quello barocco e via! a vapore. Del resto, notevolissima l'affermazione, dico la vera scoperta della
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aspetto più simpatico di quello che non abbia avuto fin qui; moltissimi altri documenti nuovi se meno importanti dal lato storico-politico sono pur
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estetica, ch'è quello tra Arte e illustrazione.
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appiombo costruttivo. Domando chi avrebbe saputo creare un affresco semplicemente zonato come quello del San Gennaro che doma l'eruzione del Vesuvio
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I nomi di Flinck, di Bol, di de Koninck e persino di Maes parrebbero più appropriati che quello di un romano, in un tempo in cui la vena più schietta
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Il riscontro forse è anche più con Honthorst che con Manfredi; ma quello che il Gentilesco v'aggiunge è un vagare più lento e morbido di luci sulle
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Quello che manca è lo studio dei valori, perché il fondo è di base scura per ricerca di forza; eppure, forse a distanza di mesi, Orazio crea l'opera
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E i classici, ovvero i manieristi colti rimessi a nuovo, e rinfrescati di cultura greco-romana, sul secolo d'Augusto invece che su quello d'Adriano
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E allora, in temperamenti come quello di Orazio, come bene si spiegano tanti abbandoni, e ritorni, e divagazioni smagate, che non avrebbero saputo
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Come grido più acuto di gusto pittorico quasi maschio, ricorderemo infine quello ch'essa dice ingenua e fieramente della sua Caccia di Diana: «otto
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Se dunque uno sviluppo è possibile seguire in Appiani, esso si rivela del tutto simile a quello di Poussin che va da Tiziano all'archeologia: uno
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Noi siamo venuti così a toccare un altro punto oltremodo discutibile del libro del M.; quello che riguarda le relazioni di Amadeo e degli altri
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disegni che il M. crede genuini: come quello ritenuto per la Cena all'Accademia di Venezia; quello con tre pose di un armeno (?) a Torino, e qualche altro
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E dopo tutte le passioni opposte che Leonardo ha suscitato si potrà credere un merito quello di M. di assumere una andatura meno apologetica, o non
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È avvenuto insomma che il Dami non s'è fatto ben chiaro concetto di quello che sia archivio e quello che storia dell'arte; e del credere che esista
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Il travaso particolare dello stile di Rubens quale appare nella Strage degli innocenti (n. 220) è quello solito ai Genovesi e particolarmente al
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, quello che abbiam visto, del Romanino, dai due Santi di Lovere agli affreschi cremonesi: a Milano quello dal Bramantino dell'Isola Bella al
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tedesco quello che la tradizione italiana ha sempre chiamato: «sottinsù», semplicemente, senza ranocchie.
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piccolo Viollet-le-Duc italiano, con qualcuno dei difettucci di quello anche, alla buon'ora!
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Il punto più rimarchevole dell'articolo del Frey è quello dove egli afferma che anche a Venezia il passaggio dai delle Masegne al Buon non si spieghi
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migliore fosse quello del Carstens di riprendersi allo «zeichnerische» greco, che non è precisamente quello di Dürer, Gli è appunto che lo Schmidt
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Il Conway studia poi alcuni dei dittici bizantini contenuti nel tesoro, i reliquari fra cui bellissimo quello della Croce per cui rifiuta
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Il secondo caso è anche più delicato: quello del trattamento dell'Arte nella Guida del Touring, anzi in ogni guida.
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rintracciare nella storia della tomba, come sarebbero il motivo della statua iconica e quello della cortina; sono constatazioni che lasciano il tempo
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Esemplifichiamo soltanto per rendere più utile di quello che già non sia il ricchissimo saggio.
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, con quello attribuito a Colantonio nel Museo di Napoli ci pare insostenibile. Altrettanto quello della Sofonisba del Preti ch'era nella Galleria, con
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Abbiamo già ricordato la perfetta corrispondenza tra la descrizione del quadro del Jordaens citato nell'inventario del 1640, e quello che si conserva
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forme dominanti in questi monumenti sono essenzialmente quello «architettonico» e quello «pittorico»; si nota un miglioramento e un contatto maggiore
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Dunque, a quando il restauro di Santa Maria Maggiore e di San Giovanni in Laterano? Si annuncia per ora quello di Santa Prassede: ma questa volta
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Il libro è quello di A. Kingsley Porter (Lombard architecture, New Haven, London, 1917) che attende ancora su queste colonne una degna discussione.
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esempio quello sul sole di Piranesi a pagina 233.
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Ché in sostanza non ci pare il P. fosse avverso ai nostri metodi di critica per quello ch'essi hanno di più singolare, e cioè come valutazione di
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Le apparenze formali di questo San Gerolamo [figura 177] ci inducono a ritenerlo dipinto verso il termine di quello che, con una certa secchezza
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Salvo il 757 (opera giovanile) nessun numero, neppure quello aggiunto (757 A) dell'Offerta ad Amore (Firenze, Coll. Corsini) sembrava sicuro del
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detto a gran voce, un capolavoro, e dove si afferma quello ch'era inevitabile: il predominio delle curve vive [figura 35; tavola V].
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Utilissimo intermezzo quello fornito dall'esame delle idee artistiche di Michelangelo ove son discusse, con ampiezza e lucidità, particolari
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Il grande merito di Piero fu infine quello di comprendere che era necessario arginare il serpeggiamento funzionale entro inesorabili tubature
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Ecco infatti nella Verificazione della Croce i gruppi fermati nelle loro accolte impietrate, con qualche grande gesto misuratore come quello della
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sinuoso che non sia quello di Piero. E non è d'altra parte di tale grandezza da sviluppare le armonie coloristiche del maestro.
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si presentano i due Ritrattini Liechtenstein * e quello della Galleria Borghese.
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Domando allora se non sia possibile che un altro equivoco non sia nato del tutto analogo a quello della Santa Giustina. E cioè: era in grado Alvise
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Accademia della crusca
